8月15日晚上7点，我县30多位作家协会会员及文学爱好者等候在海德大酒店大盘山厅，等待着浙江省著名作家来讲课，畅谈如何写作？与大家一起分享创作的苦与乐。

　　不多时，《江南》杂志副主编、《诗江南》杂志主编谢鲁渤来了；《联谊报》副刊主编赵健雄来了；著名记者、编辑、作家卢文丽来了；诗人朱晓东来了；著名作家孙昌建、陈华胜、周维强、李利忠、王珍都来了。孙昌建介绍了作家的基本情况，来磐的十位作家，他们人人各具特色，他们个个看上去都与众不同。

　　文学创作座谈会以递纸条的方式进行，我县许多文学爱好者都做了“功课”，给作家提的问题有着相当的份量。

　　谢鲁渤十多年前曾来过磐安，写过《磐安三记》，这次来感到磐安变化很大。孙昌建在介绍他的时候，说他是最好的文学编辑，没有之一。有读者就《赵氏孤儿》的剧本创作与谢鲁渤进行了探讨。谢鲁渤坦言，根据赵氏孤儿改编的剧本已经很多。小百花越剧团请他写剧本的时候，他希望能够写出不同于前人的程婴，而程婴的前半部分内容已经是最经典了，很难超越。因此，他在后半部分动起了脑筋。在创作中，他想到了曼多拉的一句话：“把痛苦和仇恨留在身后”。所以他在创作《赵氏孤儿》剧本的时候，融入了“任何冤仇，都要有终结，不要再怨怨相报”的元素。谢鲁渤说，创作要有独特性，要不同于常人，以不同的角度，写出自己的特色。

　　成名于上世纪九十年代的卢文丽对磐安人来说，可以算半个老乡，因为她是东阳人。她的作品被杭州市政府列为礼品书，有人用“文如其丽，丽如其人”评价卢文丽。卢文丽说，从生活在40多度高温的城市来到山城磐安，一下子感到清新许多。在高楼大厦上班，回想儿时的乡村生活，感悟出了乡土与城市之间的落差。在谈到文学创作时，卢文丽把写诗歌比喻成舞蹈，把散文比喻散步，把小说比喻马拉松，倒也十分妥当。卢文丽说，各种文体之间都有相互联系，诗的灵动，散文的节奏，都可以用到小说当中。有人说，卢文丽的文章很美，很有诗意，问她的生活是不是过得很好？卢文丽说，生活是创作的源泉。只有把根扎得很深，花儿才能开得灿烂。

　　有人问：文章如何构思？开头和结尾应怎么写？赵健雄说，写作本来就是一件十分感性的事情，文无定法。文字的功能是跟现实发生关系的。现代人写诗歌，感到距离越来越远。做报纸搞新闻讲究的是一种社会责任。只有热爱文学的人，才能在文学中找到依靠，才能在心灵上找到安慰。每个人的生活状态都不一样，即使生活在不同国度的人，其共性肯定远远大于差异性。

　　陈华胜简单介绍了曹植、昭明太子等人的不同创作风格。他说，诗的灵性，散文的流畅，小说的布局，对不同的写作者来说都是不同的。它有很大的随意性。随心所欲，感觉有味道就可以了。写作是苦闷活，是心灵的净化。

　　李利忠，杭州出版社副总编辑，他是干苦力出身的。如今，在散文、民国历史、国学、古诗词等领域颇有建树。他说，求学时就喜欢写现代诗，经常在报纸副刊上发表文章，谋取稿酬。写文章一定要切题，把不用的文字都砍得很干净。现代人生活很闷，不妨读点诗。有激情就会有想象力。找不到怎么开头不要紧，可以先找到一句话，就很容易来激情，文章不用随意拉长，当断则断。

　　就职于浙江摄影出版社的王珍，曾在《青年时报》当过编辑记者，以散文、随笔见长。她说，写文章先入为题，多写自己熟悉的、有趣的内容。可以先构思标题，也可以先写正文。作为文学爱好者一定要多学习，多阅读名家的东西。周维强认为，散文是最边缘的文艺，也是最自由的文体。诗歌、散文、小说是可以融会贯通的。

　　“写什么？怎么写？这两个问题一直困惑着作家。”孙昌建说，“自己出生的时候，正遇上‘大跃进’的岁月。特殊的时期，造就了特别的性格。一百年前的50后、60后、70后有其时代的印记。跟前人比，我们太渺小了。深感自己学识不够。刚出道时，总觉得自己很先锋，现在想想真有点落伍。写作者要写出与众不同的东西，要先找到自信，写自己最熟悉的、最感兴趣的题材。我写了十年影评，总体上是为需要而写的。对于人家写过的东西，我们最好避开。写作一定先有定法，再打破常规，在前人的基础上写出不一样的文字。

　　朱晓东说，好作者首先是好读者，好文章要深读细读反复读。初学者可以对照范文读，多琢磨，广吸收。要常怀童心，对一切事物都感兴趣。写东西不要面面俱到，要学会做减法，重点的描述要浓墨重彩，把最想说的话写上去。扬名一定要有招数。写作的最后还是很开心的。